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杨佴旻创造笔墨新体系

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发表于 2016-1-18 11:18:42 | 显示全部楼层 |阅读模式
来源:北京文艺网
杨佴旻的画可以概括成“逆向继承、多向吸收、融合创造”。

   在中国美术五千年的历史中,祖先们为我们留下了丰厚而宝贵的艺术遗产。当代艺术家在继承中得到传统文化的滋养,并不断地参与变革。只有创造出笔墨新体系,才能打破笔墨旧体系,中国画才能走向世界。人们常说“越是民族的才越是世界的。”这句话只说对了一半,因为如果中国人一味地沉浸在五千年历史的洋洋自得中,只顾对祖宗留下的辉煌顶礼膜拜,不放眼世界的话,那就失去了鉴别传统的参照系,就会停滞不前,失去创造的活力和发展的契机;所以另一半应该是“越是世界的才越是民族的。”杨佴旻把中国和世界互相参照,从中国看世界,以小观大;从世界看中国,以大观小,逆向继承双向的精华,就避免了食古不化和食洋不化。

   此外,不要一说“借鉴外国”,就只把眼光停留在国外的某一个时期的艺术上,一定要把眼界放宽,古今中外为我所用。杨佴旻立足中国水墨水彩,吸收西洋油画、东洋岩彩画,不拘一格,广汲营养,才孕育出一种中外传统里都没有的绘画新品种。

   第三,杨佴旻的画使你看不出吸收借鉴的痕迹,而是形、色、光、面的有机结合,且变化丰富,有感情,有层次,有温柔的亚光效果,没有刺激感。他能把多种对立因素巧妙的融合到一起,灿烂之极归于平淡。画到这种境地,是一种风格的成熟。

   当然,杨佴旻还正当盛年,不会长期停留在自己成熟的风格上,不会重复自己。怎样找到“熟后生”的新感觉,如何以最大的功力从自己的“茧子”里拱出来,当是他今后考虑的重要问题。

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